Введение...............................................................3
Глава I. Няньхуа как феномен художественной культуры Китая XX века. ..15
§ 1. Няньхуа как жанр изобразительного искусства......................15
§ 2. Типология няньхуа................................................24
1.2. Картины, созданные по сюжетам классических литературных произведений, легенд, мифов....................................... 26
2.2. Картины с религиозными и символико-благопожелательными сюжетами..............................................................46
3.2. Картины бытового содержания......................................79
4.2. Видовые и декоративные картины...................................91
5.2. Картины на общественно-политические темы.........................96
6.2. Календарные и рекламные картины..................................98
Выводы...............................................................103
Глава И. Эволюция няньхуа XX в.......................................109
§ 1. Няньхуа первой половины XX века.................................109
§ 2. Эволюция и художественные особенности няньхуа второй половины XX века..............................................................112
2.1. Искусство няньхуа 1949-56-х гг..................................112
2.2. Картины сер. 1950 - нач. 60-х гг................................132
2.3. 1980-90-е гг. Новый подъем в искусстве няньхуа. Возрождение
традиций.............................................................145
Выводы...............................................................169
Заключение ..........................................................172
Библиография.........................................................176
Приложение...........................................................194
Введение
Начиная с XII в. в Китае существовал обычай в канун Нового года украшать жилые помещения красочными печатными картинками, которые в XIX в. получили название няньхуа (доел, означает «новогодняя картина»). Новогодние картины были связаны с культовой и обрядовой сторонами праздника, на них изображали святых буддийского, даосского и народного пантеона. Значительную часть новогодних картин составляли благожелательные сюжеты, содержащие символические знаки пожелания семейного счастья, богатства, удачной торговли, хорошего урожая и различные познавательно-развлекательные сюжеты, знакомящие с литературой и театральными представлениями. Для изготовления новогодних картин в мастерских использовали технику ксилографии. Расположенные по всей территории Китая мастерские няньхуа в течение всего года массовым тиражом поставляли на рынок печатную продукцию. Во второй половине XIX века художественное творчество няньхуа получило массовое распространение и сформировалось в самостоятельный вид изобразительного искусства, которое было рассчитано на удовлетвлетворение эстетических вкусов широких слоев населения.
В XX в. китайская народная картина становится одним из самых популярных видов изобразительного искусства Китая. Однако в течение прошлого столетия традиционная жанровая и художественная система няньхуа претерпевает кардинальные изменения. Новая социально-политическая обстановка в обществе середины прошлого столетия, прагматический взгляд китайского руководства на природу и задачи искусства, с одной стороны, способствуют широкому распространению народной картины, с другой - обеспечивают ее функционирование в рамках «догматической культуры». Утилитарный подход к искусству обусловил жанровую ограниченность няньхуа. Из всего многообразия традиционных жанров, на первое место выдвигаются реалистические
3
влияния крупных капиталистических держав, порождающих финансовую зависимость Цинских правителей от иностранного капитала. Все это привело к росту национального самосознания, борьбе против феодализма и колониального гнета. Появляются антиимпериалистические и антифеодальные картинки, отражающие различные эпизоды народной борьбы, фиксирующие текущие политические события в стране. Известны произведения «Великая победа у горы Ляншань» (о победе над французскими войсками во время франко-китайской войны в 1875 г.), картина «Бьем японцев из пушек» (о героях китайско-японской войны 1894 г.) и др.1
Новогодняя картина няньхуа в своем историческом развитии прошла несколько основных периодов: от буддийских икон VIII в. к самым ранним образцам няньхуа с изображением многочисленных божеств XI в.; начиная с XIV по XVII вв. в искусстве няньхуа появляется жанровая тематика (изображения легендарных героев и красавиц), возникают крупные центры производства; XVIII в. - период расцвета и распространения многоцветной печати; начало XIX -искусство няньхуа формируется в самостоятельный вид изобразительного искусства2.
Искусство няньхуа характеризуется своеобразным комплексом художественно-выразительных приемов и средств. В основе традиции новогодних картин: локальный цвет, четкая линия контура,
плоскостность и силуэтность рисунка. Характерным устойчивым признаком няньхуа является сложная, но четкая (часто симметричная) композиция, где главному действию подчинено второстепенное. Герои на картине располагаются отдельными группами в строгом соответствии с архитектоникой композиции. Очень часто художники
1 Редкие китайские народные картины из советских собраний: Альбом. Рис. 202,203;
2 Рудова МЛ. Китайская народная картинка. С. 9-10.
22
применяют фрагментарное построение композиционного пространства, чтобы сохранить целостную сюжетную канву повествования. Такой тип повествовательной композиции лежит в основе большинства произведений, иллюстрирующих эпизоды средневековых исторических романов-эпопей и театральных пьес.
Основные качества новогодней картины - яркая красочность и декоративность. Художники используют приемы ритмического сочетания определенных цветовых оттенков для создания несравнимого с другими видами изобразительного искусства декоративного эффекта.
Искусство китайской народной картины сформировалось на стыке двух культур - профессиональной и народной, и эта двойственность отразилась в самой сущности нянъхуа. С одной стороны, нянъхуа исторически связана с профессиональной живописью и графикой, поэтому она восприняла тематический набор и многие стилистические особенности, присущие национальной живописи (многоплановое композиционное построение, изящную тонкую линию контура, введение в живописную композицию каллиграфического текста)1. Многие мастерские, в частности, Янлюцин, специализируются на создании картин, подражающих живописным композициям вертикальных и горизонтальных свитков, включающие типичные для традиционной станковой живописи образы - деревья, скалы, облака, цветы. С другой стороны, новогодняя картина является неотъемлемой частью народного творчества, связанного с художественными ремеслами и народными промыслами, что выразилось в упрощенной системе изобразительных средств, доступной трактовке сюжетов и образов и необычайной яркости
1 Кузьменко Л.И. Китайская народная картина - нянъхуа (II половина XIX - начало XX вв.). С.4
23
- Київ+380960830922