СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ ......................................................3
ГЛАВА I.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ И РАСПРОСТРАНЕНИЕ МОДУЛЬНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ПЕЧАТНОЙ ПОЛОСЫ В ПРОЕКТНОЙ ПРАКТИКЕ
1.1. Понятийный аппарат исследования...............................25
1.2. Предпосылки возникновения модульных систем....................40
1.2. Эволюция модульных систем в проектной практике XX века........49
ГЛАВА II.
ДИФФЕРЕНЦИРОВАНИЕ СЕТОК С УЧЁТОМ ТИПОЛОГИИ ПЕЧАТНОЙ ПОЛОСЫ
2.1. Существующая классификация сеток .............................59
2.2. Классификация сеток по типологическим признакам ..............63
2.3. Взаимосвязь модульного проектирования и творчества дизайнера .82
ГЛАВА Ш.
МОДУЛЬНАЯ СЕТКА КАК ИНСТРУМЕНТ КОНЦЕПТУАЛЬНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ МНОГОПОЛОСНОГО ИЗДАНИЯ
3.1. Современная практика применения модульных систем
на основе цифровых технологий...................................99
3.2. Порядок применения сеток в процессе проектирования ..........128
ЗАКЛЮЧЕНИЕ...................................................141
ПРИМЕЧАНИЯ .......................................................144
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.................................................153
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ................................................159
ПРИЛОЖЕНИЕ I. ИЛЛЮСТРАЦИИ.........................................161
2
ВВЕДЕНИЕ
Модульная сетка как инструмент дизайна печатных изданий известна в течение многих десятилетий проектной деятельности. Как система управления визуальной информацией, сетка рационально организует поверхность листа, делая восприятие более лёгким. Действительно, чем меньше отличий в размере и пропорциях иллюстраций, тем спокойнее впечатление ог дизайна. Такая система договорённостей заставляет дизайнера быть более осторожным в использовании графических ресурсов. Предварительные оценки издания, анализ возможных проблем при его вёрстке способствует развитию аналитического мышления и даёт решению логическое и материальное обоснование. Если текст и иллюстрации выстроены в соответствии с определённой концепцией, информационные приоритеты выделяются явственней.
Удачно сконструированная сетка даёт возможность легко справиться с поставленными задачами графического дизайна. Она позволяет завёрстывать текст и иллюстративный материал систематически и логически; организовать текст и иллюстрации компактно, соблюдая их собственный внутренний ритм; объединять визуальный материал на основе ясной структуры. Такие свойства модульной сетки, используемые в построении книг, плакатов или \уеЬ-страниц есть органичный подход к направлению потока информации. Элементы упорядочены так, что вес части вместе архитектонично соединены и скоординированы в типографском пространстве.
Информация, представленная ясно и логически выверено, с системно представленными титулами и подзаголовками, текстами и иллюстрациями будет не только быстро и легко читаться, но будет лучше понята читателем. Поэтому в настоящее время всё большую популярность приобретают принципы модульной организации многостраничного издания. Функциональное удобство пользования сеткой обеспечивается кажущейся простотой этого рабочего инструмента, который позволяет при встрече с проблемами вёрст ки концептуально решать их с наименьшими временными затратами.
Первый критерий — степень детализации сетки. Чем лучше детализирована сетка, тем лучше учитываются пропорции графического материала, тем точнее позиционируются элементы набора, тем больше многообразие вариантов размещения текста и иллюстраций. Онпозитные положения степени деления в качестве критериев классификации не применяются, т. к. максимальным элементом сетки является сама полоса набора, такое «деление» определено термином «манускриптная сетка». Если начать дробить сетку, то уменьшать модули можно до бесконечности, в конце концов, окончательно выхолостив саму идею системы порядка и правил. 110-этому, по степени деления можно выделить три группы сеток: малой, средней и повышенной детализации, каждой из которых принадлежат определённый вид изданий.
Следующий критерий основан на наличии или отсутствии разделительного пространства между модулями и формулирует оппозицию интервальные сетки — безинтервальные сетки. По этому универсальному признаку сетки можно разделить на коллажные или безинтервальные (без разделителей или когда их размерами можно пренебречь), колонные (с одним или несколькими вертикальными разделителями) и собственно модульные (с разделением блоков по горизонтали и вертикали).
Симметрия самой конструкции сетки является следующим критерием для классификции. Внутренняя зеркальная симметрия позволяет говорить о симметричной сетке, нарушение этого признака — об асимметричной конструкции сетки на полосе. Модульные сетки в совокупности с правилами вёрстки, заданными дизайнером перед началом процесса вёрстки, предопределяют динамику или статику макета. Это находит отражение в оппозиции симметричные сетки — асимметричные сетки, как одного из классификационных признаков типологии структурного деления полосы.
Классификация сеток по внутреннему ритму основана на оппозиции равномерные сетки — прогрессивные сетки. Исходя из собственного построения, равномерные сетки состоят из равновеликих модулей и опираются скорее на статику в их расположении. Но при этом макет может иметь динамические характеристики и собственный ритм. Деление полосы модулями различных типоразмеров производит вид ритмично-дифференцированной либо деконструктивной структуры.
19
Зачастую простіле модульные сетки используют не по отдельности на различных страницах, а объединяют их в единую конструкцию. Так возникают очень сложные «дробные» структуры, способные принять на себя все фантазии дизайнера. Значит, полоса может быть структурирована одной или несколькими сетками. Отсюда и следующая оппозиция в классификации: сетки могут быть элементарными, т. е. состоять из элементарных блоков-модулей, и сложносоставными, объединяющими в себе сразу несколько структур, в том числе имеющих различную ориентацию набора (традиционную, поперечную, диагональную) относительно страницы издания.
Предложенная классификация по пяти основным группам па основе формальных признаков структуры печатной полосы позволяет выявить струкіуру печатной полосы для последующего анализа, описать многообразие сеток, используемых в широкой практике проектирования печатной продукции.
Кри тика модульных систем раздавалась как со стороны сторонников классической типографики, так и приверженцев постмодернистской парадигмы. Общей платформой служил тезис об ограничении свободы творчества модульными системами. Я. Чихольд (J. Tschichold) сравнивал сетки с «новым порядком» Третьего Рейха, со смирительной рубашкой для печатной полосы. В полемике с М. Биллом он указывал, что в типографике существуют проблемы, которые не могут решаться регламентирующими линиями. Предопределение в творчестве, по его мнению, могло относиться только к выбору «свободных от произвола» форматов издания и печатной полосы.
Д. Карсон (D. Carson) говорил о сетках с пренебрежением, усматривая и их использовании ненужную опеку художника. Называя сетки «костылём», он призывал к полной свободе творчества не только в рамках акциденции, но и в книгах и журналах. Многообразие сеток, появившееся за время существования этого инструмента, снизило остроту критики Чихольда, а гибкий подход к выполнению правил в модульном проектировании является ответом интуитивному дизайну Карсона.
Визуальное обустройство печатной страницы, разворота несёт в себе сразу две идеологии. С одной стороны, типографика — это искусство расположения печатного материала на листе, когда текст’ имеет композиционное значение на макро-
20
- Київ+380960830922