Содержание
Введение...........................................................3
Глава 1. Проблемы ритма в контексте культуры Таджикистана
1.1. Вопросы периодизации музыкальной культуры таджикского государства........................................................15
1.2. Теория ритма в трактатах средневековых ученых
Центральной Азии...................................................33
1.3. Ритмические аспекты в жанрах традиционной музыкальной культуры таджиков - шашмаком и фалак...............................53
Глава 2. Ритмика в скрипичных миниатюрах композиторов различных регионов Таджикистана. Традиции и новаторство............61
2.1. Горный Бадахшан - 3. Миршакар «Три памирских фрески»,
«Респиро».........................................................66
2.2. Южный регион - Т. Сатторов «Достони руёхо»...................105
2.3. Северный регион - Л. Толис (Маком-вариации),
Т. Шахиди (Контрасты).............................................121
Заключение.......................................................159
Библиография.....................................................162
Приложения.......................................................180
2
Введение
Актуальность исследования. Важным и существенным для композиторских школ, возникших на территории СССР в XX веке, стало стремление не только овладеть новыми средствами выразительности, но и сохранить черты, присущие своей национальной культуре. Одним из традиционных носителей национальной идентичности в музыке издавна является ритм. Об этом пишут многие современные исследователи. Так, К.А. Джагацпанян в своей докторской диссертации, посвященной ритмике армянской музыки, справедливо отмечает, что «своеобразие национального мышления отчетливее всего проявляется в сфере ритма, поскольку эта область, в отличие от интонации, менее подвержена изменениям и субъективной интерпретации исполнителя»1. Неслучайно для большого числа современных композиторов, живущих в самых разных частях света, обновление музыкального языка стало связываться именно с областью ритмики.
В этом контексте композиторы Таджикистана не являются исключением. Во многих произведениях, созданных ими в последние десятилетия, очевидна опора на традиции национальной ритмики, вошедшие, что называется, в плоть и кровь каждого отдельного автора, и обусловленные его принадлежностью к региону, определенной школе, сфере поиска. Современная таджикская музыка представляет собой органичный сплав традиционного и новаторского, национально-самобытного и индивидуально-авторского.
Немаловажную роль в понимании национальных особенностей современной таджикской музыки представляет та область творчества, которая связана с обращением к скрипке. Востребованность этого инструмента в современной композиторской практике Таджикистана имеет несколько причин. Прежде всего следует назвать ее близость таджикской инструментальной культуре, способность имитировать звучание разнообразных народных инструментов - гиджака, ситора, танбура и др. Кроме того, скрипка обладает богатейшими возможностями звукоизвлечения, артикуляции, штриховой тех-
1 Джагацпанян К. Л. Ритмика армянской музыки. - Лвтореф. дисс.... док-ра искусств. - М., 2000. - 26 с.
ленных кружках по ликвидации безграмотности среди основного населения Таджикистана. В таких кружках наряду с письмом и чтением разучивались, в основном, песни, разыгрывались небольшие спектакли, давались концерты.
Оставаясь в ранге любительского, музыкальное искусство развивалось в двух основных направлениях: творческом и исполнительском. Но, несмотря на то, что творчество конечно же прогрессировало, оно не достигало должного разнообразия и зачастую не выходило за рамки песенного. Зато исполнительство в эти годы пользовалось большим спросом и успехом, и его развитие влекло за собой, так или иначе, развитие композиторского творчества.
Вторая половина 30-х годов поставила совсем иные задачи перед музыкальным искусством Таджикистана. Была предпринята попытка создания новой современной музыкальной инфраструктуры: профессионального исполнительства, творчества, организаций концертной жизни и профессионального образования в сфере музыкального искусства.
Правительство республики стремилось воспитать у простого народа, у каждого трудящегося чувство прекрасного и тем самым повысить общий уровень музыкальной осведомленности таджикского народа.
Так, например, в августе 1937 г. в постановлении о развитии театрально-музыкального искусства в республике было принято решение об открытии Таджикской филармонии, коллективы которой, направленные в различные отдаленные регионы, выполняли труднейшую задачу по внедрению в массы элитарного искусства. Были созданы оркестр, квартет, различные музыкальные ансамбли. Был создан Государственный оркестр народных инструментов, где, однако, по-прежнему музыканты, не владеющие нотной грамоты, играли на слух и в унисон. Но осуществлялся постепенный переход к многоголосному исполнению, что требовало реконструкции и усовершенствования инструментария. Параллельно велось упорное изучение музыкантами нотной грамоты, и уже к 1939 году оркестр играл по нотам, и более того, в программу были включены ряд произведений зарубежной и русской классики.
25
Это существенный сдвиг неизбежно повлёк за собой ряд новых открытий в музыкальном мире республики, связанные, в первую очередь, с образованием Союза композиторов Таджикистана в 1939 году. Позже, в 1940 в городе Сталинабаде (ныне Душанбе) был создан Союз Советских композиторов Таджикистана. В качестве его первых организаторов и руководителей в него вошли, в основном, композиторы из Москвы, прибывшие в республику Таджикистан на работу. Это С. Баласанян, А. Ленский, С. Урбах, М. Воль-берг, а также несколько местных музыкантов - 3. Шахиди, Н. Пулатов, Ф. Солиев и другие. Создавались первые музыкальные школы, театры, в том числе и музыкальные, филармония. В Таджикистан были направлены на работу российские композиторы национальных республик «на местах осваивать европейские жанры». С помощью приезжих композиторов были заложены основы национальных композиторских школ.16
За этот период профессиональная музыкальная культура Таджикистана проделала стремительный путь от внедрения нотной грамоты до создания произведений крупных жанров - оперы и балета, было создано и поставлено много оперных спектаклей самой разной тематики и направленности.
В 1940 году Таджикский музыкальный театр переименовывают в таджикский Государственный театр оперы и балета. Эта сцена и по сей день является одной из главных и престижных площадок, где звучит профессиональная академическая музыка.
Новое время требовало наличие новых произведений, нужны были репертуары в театры и другие музыкальные коллективы. В кратчайший срок композиторами создавались произведения самых различных жанров, от песни до оперы.
За столь непродолжительный период таджикская музыкальная культура совершила огромный скачок в своём развитии. В республику приглашались множество различных по количественному составу музыкальных кол-
16 Дрожжи на М. Н. Молодые национальные композиторские школы Востока как явление музыкального искусства XX века. Новосибирск, 2004.; Кабилова Б.Т. История композиторского творчества в Таджикистане. Душанбе, 2008.
26
- Київ+380960830922