ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ ........................................................ 3
ГЛАВА I. Характерные черты музыкальной культуры Судана.
Её состояние на рубеже XIX - XX вв................ 30
ГЛАВА П. Особенности зарождения и развития музыкальных традиций в первой половине XX века (1916 -1956 гг.)...................................................... 67
ГЛАВА Ш. Основные тенденции современного этапа развития музыкальной культуры (конец 1950-х - начала 1980-х гг.).................................................. 108
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.................................................... 147
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ............................................. 156
ПРИЛОЖЕНИЕ I. Нотные примеры................................. 199
ПРИЛОЖЕНИЕ П. Каталог традиционных музыкальных инструментов .........................................................248
ВВЕДЕНИЕ
Настоящая работа посвящена основным проблемам развития музыкальной культуры Судана на современном этапе. Наряду с проблемами, общими для большинства развивающихся стран, музыкальная действительность сегодняшнего Судана характеризуется и целым рядом других - специфичных именно для данной страны.
Судан - крупнейшая в территориальном отношении страна Африки, отличающаяся богатством и разнообразием культурных традиций, в т.ч. е области музыки. Тем не менее, вплоть до наших дней рубрики в библиографиях по музыке Африки, относящиеся к Судану, одни из наиболее скромных. Суданской музыкальной культуре посвящено совсем немного специальных работ; в общих трудах по музыке Африки упоминания о Судане весьма редки. Музыкознание как научная дисциплина в Судане находится в стадии становления, крупные специалисты из других стран начали посещать Судан сравнительно недавно.
Причина малоизученности суданской музыкальной культуры заключается, на наш взгляд, в следующем. В культурном отношении Судан представляет собой весьма противоречивое явление, включенное одновременно в системы трех цивилизаций. С одной стороны, Судан является частью тропикоафриканской культуры, с другой - арабской цивилизации, и, наконец, в более узком плане - частью культурной системы Северо-Восточной Африки (Африканский Рог) 1 .
* Наряду с Эфиопией и Сомали.
26
выявлению перспектив дальнейшего развития музыкальной культуры Судана, появляется момент прогностичности, имеющий важнейшее значение в деле управления процессами, происходящими в области культуры.
Автор надеется, что его скромный труд восполнит некоторые пробелы в музыкальной суданистике и явится шагом в деле дальнейшего изучения музыкальных традиций страны.
Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и приложений. Во Введении дается обоснование избранной темы, показывается ее актуальность, приводится критический анализ литературы как специальной, так и косвенно относящейся к данной теме, отмечается новизна отдельных положений.
Первая глава - "Характерные черты музыкальной культуры Судана. Ее состояние на рубеже XIX - XX вв." содержит краткий обзор основных этапов исторического развития музыкальной культуры страны; в ней дается панорама всех важнейших видов традиционной музыки различных частей Судана. В главе показана специфика форм исламской культовой музыки в Судане, указывается на роль музыки в духовных движениях в стране. В заключительном разделе показаны изменения, происходившие в музыкальной культуре Судана после падения махдистского государства, особенно в начале XX века.
Во Второй главе - "Особенности зарождения и развития новых музыкальных традиций в первой половине XX века (1916 -1956)" исследуются цроцессы, связанные с перемещением "центра тяжести" традиционного творчества в городские условия. Отмечаются экономические и культурные изменения в жизни страны в результате политического господства Великобритании, стрем-
27
ление Судака к развитию и упрочению культурных контактов с Египтом. Дается анализ социальной структуры суданского города этого периода. Исследуются основные типы песенного творчества: ат-танбара - первого общесуданского городского жанра и пришедшего ему на смену в 40-х гг. жанра хакибат аль-фан. Показано, как в творчестве ведущих музыкантов исследуемого периода - Халиля Фараха, Каромы и Сарора музыкальный язык песен становится все более развитым, оттачиваются также и поэтические тексты. Отмечаются все явления, оказавшие влияние на музыкальную жизнь страны: ввоз новых для Судана музыкальных инструментов из Египта, появление первых фонографов и пластинок с записями суданских певцов, начало функционирования радиостанций, в программах которых музыка занимает немалое место. Большое значение сохраняется за музыкальным ансамблем армии; с ним связана творческая деятельность одного из самых известных музыкантов Судана - Ахмада Марджана. Говорится в главе и о создании Ассоциации музыкантов, о специфической роли женщины в музыкальной жизни страны. Б заключительной части главы дается краткий обзор особенностей музыкальной жизни городов юга Судана.
Третья глава - "Основные тенденции современного этапа развития музыкальной культуры (конец 1950 - начало 1980-х гг.)" посвящена музыкальной жизни Судана после завоевания независимости (1956 г.). Все эти годы стране приходится преодолевать тяжелые последствия колониального прошлого. Отмечается, что особенно серьезные изменения произошли в социальной и культурной жизни городов. Указывается, что песенные формы продолжают сохранять ведущее значение в музыке Судана, все
- Київ+380960830922