Содержание
• Список принятых в тексте сокращений..............................3
• Вступление: о структуре работы. Постановка вопроса. Общая панорама. Историография...........................................4
• Глава 1. Эмблематика и аллегория во французской гравюре XVI в.: анализ взаимодействия............................................37
• Глава 2. Speculum mundi: средневековые аллегорические циклы во французской гравюре Возрождения (добродетели и пороки, свободные искусства, месяцы года)................................51
• Глава 3. Vive le Roy, или аллегория на службе идеологии.........85
• Глава 4. Аллегории на тему vanitas............................121
• Глава 5. К вопросу об аллегорическом толковании мифологических сюжетов во французской гравюре Возрождения......................139
• Глава 6. О поэтике композиций. Заключение......................150
• Библиография...................................................162
• Список иллюстраций.............................................172
2
Список принятых в тексте сокращений
Adhemar - Adhemar, J. Inventaire du fonds français. Graveurs du XVIe siecle. Vol.l-
2. Paris, 1939.
Courboin - Courboin, F. La Gravure en France, des origines à 1900. Histoire illustrée de la gravure en France. Paris, 1923-1926.
B. - Bartsch, A. Le peintre graveur. Vienne, 1803-1821
BNF, 1995 - La Gravure de la Renaissance en France à la Bibliothèque Nationale de France. Catalogue de l’exposition. Paris, 1995.
Eisler - Eisler, C. The Master of the Unicorn. The Life and work of Jean Duvet. N.Y., 1977.
H. - Herbet, F. Les graveurs de l'ecole de Fontainebleau. Les graveurs de l'école de Fontainebleau. Fontainebleau, 1896-1901.
Hol. - Hollstein F.W.H. Dutch and Flemish etchings, engravings, and woodcuts, ca. 1450-1700.36 vols. Amsterdam: M. Hertzberger, 1949-.
Passavant - Passavant, J.D. Le Peintre-graveur.Leipzig, 1860-1864.
Pollet - Pollet, Ch. Les gravures d’Etienne Delaune (1518-1583). Préparée sous la direction d’Albert Chatelct. Villeneuve d’Ascq, 2001.
R.-D. - Robert-Dumesnil, A.P.F. Le peintre-graveur français ou Catalogue raisonné des estampes gravées par les peintres et les dessinateurs de l'École française. 1835-1871
Z. - Zemer, H. The School of Fontainebleau. Etchings and engravings. N.Y., 1969
З
В справочнике Робер-Дюмениля во многом сохранена структура каталога Барча - вначале приводится биография мастера, со ссылками на различные документы; затем дается описание гравюр, которые расположены в каталоге не по хронологии, а по темам - сюжеты Ветхого и Нового Завета, сюжеты светской истории, мифологические сюжеты, аллегории, жанровые и вымышленные сюжеты (как правило, модели для ювелирных изделий), копии с гравюр других мастеров, портреты, орнаментальные гравюры. Соответственно жанру каталога-резонне, автор не ставил перед собой задачи исследования иконографии образов; он приводит лишь описание композиции, изредка, когда прототип очевиден, указывая его. Вот, к примеру, описание аллегорической фигуры Риторики: «Cette science est sur un autel à fronton triangulaire; elle tourne la tete à droite en tenant une palme à la main. On lit sur la face de l’autel: RETORIQUE » (R.-D., vol.IX, p. 103). Таким образом, дается лишь описание предметов, составляющих композицию, без разъяснения значения атрибутов и т.п. - т.е. та информация, которая необходима для атрибуции.
Справочник Робер-Дюмениля подвел итог определенному этапу в изучении и систематизации французской гравюры, начавшемуся ещё в XVII в. с трудов М.Де Мароля, Ф.Бальдинуччи, Р.Де Пиля50, в которых можно найти краткие биографические справки о французских мастерах XVI в., описания их работ, а также рассуждения о достоинствах манеры того или иного гравера. Эта традиция будет продолжена в справочниках XVIII в. - это прежде всего издания Лакомба и Базана, Жуллена51 и пр., многочисленные catalogues des ventes. Традиции «описательного» периода будут продолжены уже после Робера-Дюмениля в «Inventaire du fonds français de la Bibliothèque Nationale de France» Ж.Адемара и АЛинцелера52. Другая линия изучения французской гравюры найдет свое отражение в трудах Ж.Дюплесси53, Ф.Курбуэна54, А.Клодена55, Ж.Льера56, в
вопроса, сейчас исследователи приписывают мастеру круга Джулио Бонасоне (Massari, S. Giulio Bonasone. Catalogo della mostra. Roma, 1983, Xs22).
50 Marolles, M. de. Ixs Livre des peintres et des graveurs... Paris, 1677. Baldinucci, F. Cominciamento e progresso dell’arte dell’intaglare in rame, colle vite di molti de’ piu eccelenti maestri della siessa professione... Firenze, 1686. Piles, R.de. Abrégé de la vie des peinters, avec des réflexions sur leurs ouvrages et un Traité du peintre parfait, de la connaissance des desseins et de l’utilité des estampes. Paris, 1699.
3,Lacombc de Prczcl. Dictionnaire iconologique, ou Introduction à la connoissance des peintres ; sculptures ; médailles, estampes, etc., avec des descriptions tirées des poètes anciens et modernes. Paris, 1756. Basan, F. Dictionnaire des graveurs anciens et modernes depuis l’origine de la gravure, avec une notice des principales estampes qu’ils ont gravées. Paris, 1767. Joullain. Repertoire de tableaux, desiins et estampes, ouvrage utile aux amateurs. Paris, 1783.
52 Adhemar, J. Inventaire du fonds français. Graveurs du XVIe siecle. Vol.I-11. Paris, 1939
5Î Duplessis, G. Histoire de la gravure en France... Paris, 1861.
27
которых основной целью авторов будет анализ истории печатного дела во Франции с самого момента его возникновения. В соответствии с этим, интересы авторов будут прежде всего сосредоточены на развитии различных техник гравирования, стилевых изменениях, биографиях выдающихся мастеров; тот же подход можно наблюдать и в более общих трудах А.Хинда57 и П.Кристеллсра58, посвященных истории европейской гравюры в целом. Разумеется, развитие отдельных жанров в 1равюре будет интересовать этих исследователей в самых общих чертах, согласно поставленным целям.
Казалось бы, особого внимания к гравюре, в частности аллегорическим сериям, следовало ожидать от трудов Э.Маля по иконографии христианского искусства, однако, к сожалению, автор крайне редко использует в своих текстах ссылки на гравюрные источники. Это объяснимо при разговоре о позднесредневековом искусстве, который автор завершает первыми десятилетиями XVI в., однако по отношению к искусству XVI-XVIII вв. кажется не вполне оправданным. К примеру, в своей книге «L’art religieux après le Concile de Trente. Etude sur l’iconographie de la fin du XVIe, du XVlIe et du XVIIIe ss.», в главе, посвященной аллегории, «La survivance du passe. Persistance de l’esprit du XVIs. Allégorie», Э.Маль большое внимание уделяет иконологическому справочнику Чезаре Рипы, называя среди его непосредственных источников «Иероглифику» Гораполло, трактаты Пьеро Валериано и Алчиато; автор говорит о том, что книга Рипы стала основой для большинства аллегорических композиций XVII-XVIII в. - простые, лаконичные схемы итальянца, сопровожденные доступными для понимания комментариями, пришлись по вкусу мастерам последующих столетий. Действительно, книга Рипы подвела итог многочисленным исканиям мастеров Ренессанса, - «Иконология» закрепила многие изменения, произошедшие в иконографии, ненужное откинув, и стала доступным руководством при создании аллегорических композиций в XVII-XVIII вв. Четкие, отшлифованные схемы Рипы, как точно подмечает Маль, «сообщили искусству XVII в. некоторую искусственность и холодность»; «аллегории великих столетий средневековья [сюда исследователь включил и часть XVI в.] ... были более прекрасны и более глубоки по смыслу по сравнению с аллегориями Рипы»
54 Courboin, F. La Gravure en France, des origines à 1900... Paris, 1923. Histoire illustrée de la gravure en France... Paris, 1923-1926.
55 Claudin, A. Histoire de rimprimerie en France au XVe et au XVIe siècles. Paris, 1900-1915
56 Lieure, J. L'Ecole français de gravure des origins a la fin du XVIe siecle. Paris, 1928
57 Hind, A.M. A history of engraving & etching from the 15th century to the year 1914. Boston, 1927.
58 Kristeller, P. Kupferstich und holzschnitt in vierjahrhunderten. Berlin, 1905.
28
- Київ+380960830922