Оглавление.
Введение. Обоснование темы. Проблематика............................5
Глава I. Новая жизнь в новом здании................................11
1. Архитектурный облик Большого зала............................11
1) Перестройка здания Большого театра. Торжественная церемония открытия здания Консерватории...............................................11
2) Интерьеры, декор. Статуи П.И.Чайковского и А.Г.Рубинштсйпа.....17
3) Музеи М.И.Глинки и А.Г.Рубинштсйпа............................ 23
2. Концертно-театральная жизнь первых десятилетий...............28
1) Спектакли и концерты Консерватории.............................28
2) Концерты Императорского Русскою Музыкального Общества...........43
Глава II. Большой зал - культурно-общественный центр В дореволюционный период...........................................54
1. Роль зала как общественного центра...........................54
1) Обществе!шо-просвстительская значимость гастролей Московской частной оперы С.И.Мамонтова в 1898 п 1899гг................................54
2) Организация аренды Большого зала Консерватории. Роль Итальянской оперы Карла Гвиди в музыкальной жизни столицы (1896-1914)................59
3) Аренда зала. Частные лица, театральные труппы...................74
4) Благотворительные концерты в период Первой мировой войны........92
2. Перестройка зала. 1912-1914..................................96
3. Театр Музыкальной Драмы. 1912-1919..........................105
1) Организация работы театра..................:................105
2) Основные репертуарные спектакли.............................113
3) Свидетельства современников.................................120
Глава III. Большие перемены........................................125
1. Большой зал Консерватории как общественнопросветительский центр в послереволюционный
период.......................................................125
1) Премьера «Мистерии-буфф» В.Маяковского - В.Мейерхольда.......125
2) «Театр трагедию* Ю.МЛОрьева..................................129
3) Открытие Большого драматического театра. 1918-1920...........132
4) Аренда зала: Кинотеатр «Гигант». «Красный театр» и другие съемщики.. 134
2. Деятельность Оперной студии..................................143
1) Создание Оперной студии (1923). Формирование репертуара......143
2) Начало работы студенческого оркестра (1920-е - 1940-е гг.)...161
Глава IV. Послевоенное 50-летие....................................167
1. Большой зал - центр практики студентов Консерватории 167
1) Новое прочтение классики (восстановление репертуара после Великой Отечественной войны, основные репертуарные спектакли). Более редкие репертуарные произведения........................................ 167
2) Концертная жизнь Консерватории.в 50-е - 80-е гг.................180
2. Просветительская роль зала......................................185
1) Постановка редких опер, произведений советских композиторов.....185
2) «Экспериментальная студия камерной оперы Ленинградской консерватории».....................................................192
3) «Детские» спектакли - новая линия репертуара....................194
4) Балетные спектакли Сту дии......................................198
3. Большой зал - крупный общественный центр........................202
1) Перестройка зала в 1963-65гг....................................202
2) Аренда зала, ее особенности.....................................205
3) Большой зал как центр общественных событий (консерваторских и других)....212
4. Театр оперы и балета Консерватории (1989-1996)..................216
35
три экзамена оперного класса профессора Палечека. Была показана опера «Свадьба Фигаро» в трех различных исполнительских составах и в присутствии приглашенной публики1. В то же время вес остальные публичные экзамены этого учебного года проходили в Малом зале в апреле и мае. Экзаменовались учащиеся отделении нения, фортепиано и оркестровою.
В новом здании Консерватории музыкальные вечера учащихся в основном проходили в Малом зале. В Б.З. каждый год учащиеся выступали в Концерте выпускного акта, в Концертах «в пользу недостаточных учащихся Консерватории»; в концертах, посвященных памяти того или иного композитора. Особенностью концертов в Б.З. было обязательное исполнение симфонических произведений (иногда - чередуясь с сольными и ансамблевыми), тогда как в Малом зале концерт учащихся представлял собой обычно череду сольных выступлений. Симфонические произведения появились в концертах Консерватории уже в 1865г.2., Первоначально их устраивали с целью тренировки дирижерских навыков у учащихся класса теории музыки. 25 ноября 1876г. состоялось Первое симфоническое собрание учеников консерватории, в котором были исполнены Пятая симфония Бетховена, Увертюра к «Руслану и Людмиле» Глинки, Концерт рс минор для фортепиано с оркестром Моцарта, а также арии из опер «Севильский цирюльник» и «Русалка». После этого концерта принцип составления программы не менялся много лет: как правило, каждый музыкальный вечер включал в себя симфонические произведения, сочинения для солистов (вокалистов, пианистов, скрипачей и др.) и концерты (чаще - одна часть). Выступали в таких концертах исключительно учащиеся Консерватории, дирижировали - учащиеся классов дирижирования и теории музыки, а также и профессора: Д.Глазунов, С.Габсль, Н.Черепнин и др.. С момента получения Консерваторией нового помещения для симфонических собраний использовался только Б.З.. А.Гаук вспоминал3, что во время его обучения в
1 Приложение к отчету Петроградского Отделения Императорского Русского Музыкального Общества за 1913-1914 год. - Петроград: «Русско-Французская» Типография, 1915. - 58с. - с. 16.
2 О музыкальных вечерах Консерватории как об обязательной и важной части учебного процесса говорится еше в Инструкциях или Положениях но Петербургской консерватории, составленных для руководства учебной и хозяйственной жизныо (1865-1866 гг.). Некоторые положения этого документа опубликованы в сборнике «Из истории Ленинградской консерватории» на сс.15-40 по материалам ГИАЛО. 361.11.5 92-97 об., 104-107 об., 113-120 об., 121, 126-130 об. копия. Однако, известно, что проводились подобные концерты с осени lS63r.. 13 документе подчеркивается постоянство в проведении вечеров, а также их цель: поощрять выступлением как талантливых, так и слабых (!) учеников, приучать их к выступлению на публике. Вход на вечера был но пригласительным билетам. К IS87r. уже заметно четкое разделение музыкальных вечеров на публичные и непубличные (с участием учеников младших классов) и в присутствии лишь профессоров (Положения по Петербургской консерватории, составленные директором консерватории А.Г.Рубишнтейном (21 сентября 1887г.), «О музыкальных вечерах учащихся» §51-274, с.75).
3 Гаук A.B. Путевка в жизнь: Ленинградская консерватория в воспоминаниях: Сб. статей и воспоминании: В 2кн./А.Гаук.-Л.: «Музыка», 1988.-Кн.2.-с. 107.
V
36
Консерватории в 1910-е гг. (вероятно, и раньше - О.Г.) существовал ученический оркестр, подготавливавший под руководством Н.Черепнина оперы и симфонические программы. Репетиции проходили в Б.З.. Посещать репетиции другим учащимся не разрешалось, но Гаук, вместе с 13.Дранишниковым некоторое время тайно ходили в Б.З., чтобы посмотреть, как работает Черепнин. Позже дирижер разрешил двум учащимся посещать репетиции официально и даже принял их в свой класс. Гаук вспоминал также, что оркестровые занятия в зале проходили в течение трех часов но средам и субботам для младшего оркестра и по понедельникам и четвергам для старшего оркестра. Уже будучи учениками Черепиииа, Гаук и Драниитпиков дирижировали концертами в Б.З. под наблюдением профессора.
В 1898-1899 учебном году Консерватория впервые устроила «Концерт памяти русских композиторов» (2 февраля 1899г.), и в дальнейшем такие концерты проходили почти каждый год. Утром в день концерта в консерваторской церкви была совершена панихида но покойным русским композиторам. В программу концерта включили сочинения Рубинштейна, Глиикн, Чайковского, Давыдова, Даргомыжского, Афанасьева, Мусоргского и Серова’. Произведения первых трех из названных композиторов звучали в этот вечер больше остальных2. Вероятно, больше всего концертов посвящалось основателю Консерватории А.Г.Рубинштейну. Проходили они с сезона 1886-1887гг. ежегодно 16 ноября, в День рождения композитора (с 1896г. - в Б.З.), и включали только его сочинения. Гак, например, 16 ноября 1906г. прозвучали Третья симфония под управлением ученика Петрова, Четвертый фортепианный концерт в исполнении Альфреда Мсеровича (дирижер - ученик Эраст Бслнмг) и хоры Рубинштейна иод управлением учеников Бслинга и Климова3. 28 ноября 1899г. учащиеся Консерватории проводили Концерт в пользу фонда на постановку статуи Рубинштейна. Программа также включала сочинения композитора’. 30 октября 1908г. прошел концерт памяти Н.А.Римского-Корсакова, в котором исполнялись его произведения и заключительная картина четвертого действия «Сказания о невидимом граде Китеже» хором и оркестром учащихся
1 Программа концерта памяти русских композиторов: Рубинштейн: Концерт Г-'-dur и Ноктюрн Gcs-dur для фортепиано, Ариозо Марии и Дуэт Марин и Конрада из онеры «Дети степей»; Глинка: Квинтет из «Руслана и Людмилы», «Souvenir d’une mazurka», «Песнь Маргариты»; Чайковский: «Итальянское каприччио», Ариозо из оперы «Опричник», «Юмореска»; Давыдов «Русская фантазия для виолончели»; Афанасьев Квартет «Волга» для струнного оркестра; Даргомыжский Трио «Ночевала тучка золотая», Мусоргский Вступление к «Хованщине» и Серов «Песнь Олофериа» из оперы «Юдифь».
' Хроника. С.-Петербург. Опера и концерты в С.-Пстсрбургс // Русская музыкальная газета. - 1899. - №6. -ст. 186; Из истории Ленинградской консерватории: Материалы и документы. - Л.: Музыка, 1964. - 327с. -с. 179-180.
3ЦГИДСП6Ф.361 on.ll №504, л. 1
М.Г.Клнмов - будущий дирижер Оперной студни Ленинградской консерватории.
4 Отчет Санкт-Петербургского отделения Императорскою Русского Музыкального Общества и Консерватории за 1899-1900 год. - СПб.: Тино-Литшрафия Р.Голикс, 1901. -248с.
- Київ+380960830922