ОГЛАВЛЕНИЕ
Стр
ВВЕДЕНИЕ........................................................ А
1. К ИСТОРИИ ВОПРОСА...................................... II
2. ИСХОДНЫЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОЗИЦИИ В ИЗУЧЕНИИ ПРОБЛЕМЫ
(К ТЕОРИИ СОДЕРЖАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ . . 18
3. ИССЛЕДОВАНИЕ ФОРТЕПИАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ С.В.РАХМАНИНОВА ......................................................ЗА
3.1. Методы и материелы исследования ........................ ЗА
1
3.2. Образно-смысловое содержание фортепианных произведений С.В «Рахманинов а..............................38-
3.3. Анализы произведений С.В «Рахманинова . . • « 43
Этюд-картина ор.33, № I .......... . 43
Этюд-картина ор.ЗЗ № 2...................................59
Второй концерт для фортепиано с оркестром
(I часть)................................................72
4. ИТОГИ ИССЛЕДОВАНИЯ..................................... 90
4.1. Обобщение (вопросы теории) ............................. 90
4.2. О музыкальной форме как целостной системе . . 119
4.2.1. Организующая роль кульминации в содержательно-смысловых процессах . 119
4.2.2. Объединяющая функция кульминации в музыкальной форме как многоуровневой системе ....................... 125
-3-
Стр.
5. О СВЯЗИ ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ПОЛОЖЕНИЙ С ПРАКТИКОЙ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ИСКУССТВА.................................. . 145
вывода.........................................................171
БИБЛИОГРАФИЯ ................................................. 173
-19-
четание трех моментов в волне - подготовляющего (слабого), центрального (сильного) и завершающего (вновь слабого) - определяется как метрический цикл. В свете этих данных им высказывается "идея трехеического развития" (в творчестве П.И.Чайковского).
Поскольку каждая волна имеет свою кульминацию, не совпадающую с уровнем соседних кульминаций, то совокупность этих вершин в произведении может образовать новую большую волну. Исходя из этого, создаются предпосылки для понимания вопроса о частных (или местных) и главных кульминациях. В.А.Цуккерман (1968,с.107) фиксирует внимание на том, что волнообразность отражает схему психологического процесса и "присуща многим типам человеческих чувствований и действий: возникновение, собирание, накопление энергии, далее - апогей, достижение цели и, наконец, разряд, спад, временное исчерпание". Развивая мысль о формообразующей роли кульминации, В.А.Цуккерман (19б8,с.И2) подчеркивает, что "чем длительнее и напряженнее путь к кульминации, тем обширнее поле тяготения, возникающее вокруг нее".
Литературные данные располагают не только теоретическими сведениями относительно динамической волны, но и конкретным анализом произведений различных композиторов, на примере которых выявляются закономерности стилевого характера. Помимо ряда вышеупомянутых работ различных авторов, затрагивающих вопросы волнового строения в музыке (Э.Курта, Л.Л.Сабанеева, Л.А.Иазеля и др.)» волнообразный динамический процесс изучался В .А.Цуккерманом (1971) на примере творчества П.И.Чайковского, Б.А.Сосновцевым (1959) на примере симфонической музыки С.В.Рахманинова, В.В.Протопоповым (1962) и
В.П.Бобровским (1961,1978) в творчестве Д.Д.Шостаковича, Ю.Шалту-пером (1975) в музыке Лютославского и др. Вопросы, связанные с исследованием волнообразности в творчестве отдельных композиторов, несомненно, обогащают теорию данного вопроса.
-20-
Некоторые положения, изложенные в этих работах, могут быть использованы и в анализе музыки других композиторов. Так, положение В.А.Цуккермана (1971,с.185) о достижении максимума и последующего убывания, передаваемых П,И.Чайковским в градациях тяжести (метр), громкости (динамические оттенки), длительности (ритм), векториальности (направление рисунка) может быть безусловно распространено на методический подход к изучению творчества и других композиторов, что в определенной мере было нами учтено в методических принципах работы.
Направленность к кульминации осуществляется посредством сквозной линии интонационного развития, объединяющей архитектонику произведения. Положение о соотношении сквозной интонационной направленности и структурной стороны формы обосновывается в работе П.Г.Козлова и А.А.Степанова (1960,с.86): "Процесс сквозной линии развития может протекать "поверх граней формы", сглаживая или нарушая их... Такое взаимодействие интонационного процесса сквозного развития с формой-схемой непосредственно вытекает из самой природы нашего восприятия музыкального произведения, с одной стороны, разворачивающегося перед нами постепенно, а с другой стороны, предстающего перед нами как некое целое".
Арочная связь кульминационных узлов на расстоянии создает особые динамические условия в музыкальной форме. Понимание вопроса взаимосвязи динамических вершин и логики их появления в процессе постепенного музыкального становления и развертывания изложения имеет первостепенное значение в исполнительском искусстве, в творческой лепке исполнительской формы, что убедительно раскрывается Ю.Н.Тюлиным на примере анализа Баркароллы Шопена (1963,с.45-54).
Организующая роль кульминации в исполнительском искусстве была отмечена С#В.Рахманиновым. Он подчеркивал, что в процессе исполнения необходимо так размерять всю массу и силу звука, чтобы убеди-
- Київ+380960830922