Содержание
2
<
\
Введение..........................................и.......................... 4
Глава 1 7
Развитие органического подхода к проектированию с доисторического периода до конца XX века..................................................... 9
1.1. Этапы развития органического подхода в архитектуре........................9
1.2. Создание первых органических теории......................................15
1.3. Влияние биологии на архитектуру в конце 1ХХ - начале XX века.............22
1.4. Развитие органического подхода в архитектуре начала и середины XX века 28
1.4.1.«Ор1аническая архитектура» Ф. Л. Райта..................................28
1.4.2.«Биология архитектуры» Ле Корбюзье......................................42
1.4.3. «Человечная архитектура» А, Аалто......................................46
1.4.4. «Обращение к форме» X. Харинга.........................................50
1.4.5. Биологический функционализм X. Шаруна..................................52
1.5. Выводы...................................................................54
Глава 2
Методы формообразования, пространственной организации и конструктивной системы на основе органического подхода в современной архитектуре................................................................. 58
2.1. Методы организации пространственной структуры архитектурного объекта в контексте органического подхода.............................................59
2.2. Развитие конструктивных систем на основе природных аналогов..............70
2.3. Методы проектирования оболочки (внешней формы объекта)...................76
2.4. Методы формообразования архитектурного объекта на основе фрактальных структур..........................................................99
2.5. Выводы..................................................................110
и
3
Глава 3
Формирование архитектурных концепций на основе органического подхода в конце XX - начале XXI веков 112
3.1. Направления лэндформной архитектуры..............................112
3.1.1. «Инженерные трансформации» земли...............................117
3.1.2. Формирование архитектурных пространств в рельефе земли.........126
3.1.3. «Разворачивание» земли.........................................132
3.1.4. «Новая природа»................................................139
3.2. Направления развития виртуальной архитектуры.....................147
3.2.1. Создание альтернативной реальности.............................150
3.2.2. Интерактивные объекты..........................................156
3.3. Появление новой терминологии и формирование словаря новейших понятий органического подхода к проектированию........................160
3.4. Концепция архитектурного объекта как организма...................164
3.4.1. Самоорганизующиеся поселения и объекты, способные расти........165
3.4.2. Объекты как «стоп-кадры» процесса проектирования...............168
3.5. Выводы...........................................................174
Общие выводы..........................................................176
Заключение ._____________ 179
Библиографический список..............................................181
25
1.3.2. И. Гете: метаморфоз растений.
Говоря о влиянии биологических знаний на архитектуру и искусство, следует отметить Гете, который считал, что форму и функцию нельзя противопоставлять, поскольку первая является воплощением биологического процесса «изнутри наружу», а вторая осуществляет развитие «снаружи внутрь». Это заявление и введение термина «функция» в архитектуру из биологии сыграли выдающуюся роль в становлении новой архитектуры. Весь органический мир Гете представлял как один взаимосвязанный организм. В поисках типического, являющегося связующим звеном всего органического мира, он пришел к открытию — метаморфозу растений. Он ищет типовую форму, лежащую в основе образования целого, «первичный феномен», или «прафеномен» - образную формулу, синтез явлений. Само «прарастение» Гете не нашел, но пришел к пониманию, что все разнообразие формы растений (почка, цветок, плод) являются развитием простейшей формы, видоизменением, т. е. метаморфозом, одного и того же типичного образования - листа. Таким образом, бесконечное разнообразие растительного мира предстало как результат непрерывного метаморфоза, как видоизменение единого основного типа, как закон, которому подчинено становление всех растительных форм. Отсюда, стало очевидным, что органический подход проектированию стал причиной эволюции от простого жилища древнего человека к новому совершенному образованию, синтезированному природой и человеком, способному развивать и бесконечно видоизменять себя в непрерывном метаморфозе.
133. Рудольф Штайнер: «органические структурные мысли».
Рудольф Штайнер, австрийский мыслитель был так впечатлен исследованиями Гете в морфологии и метаморфозах растений и животных, что относился к Гете, как к «Галлилею органики». Это, вместе с его теорией цвета имело большое влияние на дальнейшую жизнь Штайнера и его антропософические архитектурные теории. Штайнер разработал специальный интуитивный процесс, который он назвал «органическими структурными
26
мыслями», чтобы помочь постигнуть суть органического существования. Он никогда не имитировал природные формы, или аллегории и символы: «человек может просто испытывать настоящую гармонию души, где его душа должна быть самым ценным, чувства и импульсы отражаются в формах, цветах и так далее, его окружения...»[33,43с.].
Из этой концепции воплощения телесных качеств в строительство форм следует, что хорошо спроектированные здания могут создать поддерживающий и целительный эффект как для отдельных людей, так и для общества в целом. В своих поздних работах он использовал связанные концепции, такие как «живая стена», которая «как живой организм растит сама себя», и как кости, позволяет существование двойных кривых с пробелом между ними.
1.3.4. Горацио Грнно: взаимосвязь формы и функции.
На работы Гете ссылались впоследствии Л. Салливен, Ф. Л. Райт, Ле Корбюзье. К «гетевскому» представлению был очень близок американский скульптор Горацио Грино, создавший теорию архитектуры, согласно которой природа является «единственно истинной школой искусства». Именно Грино ввел и развил принцип «форма следует функции». Биологические знания, аналогии с природой помогли ему обосновать свои предложения в сфере решения проблем проектирования. Фундаментальный закон адаптации организмов к среде, теория эволюции, взаимосвязь формы и функции легли в основу создания теории органической формы в архитектуре. Широко анализируя природный мир, Грино постоянно подчеркивал, что моделирование должно проходить «только на основании постигнутых принципов, а не заимствования форм» [32, 30с.].
1.3.5. Салливен: «форма следует функции».
Интересно, что теория Грино получила яркое развитие в работах Салливена, который фактически создает концепцию органической архитектуры. Снова звучит биологический закон «форма следует функции»:
Во-первых, он гасил, что пластическая выразительность, экспрессивность внешнего облика объекта - результат его назначения, его функции.
- Київ+380960830922