3
СОДЕРЖАНИЕ
ЧАСТЬ I. ФРАНЦУЗСКАЯ ОРГАННАЯ МУЗЫКА МЕЖДУ 1600-м я 1789 голом
Очерк I. Формирование французской органной школы ■ первой половине XVII века
Жан Титлуз и французский прсдклассический орган ................................................................................|(>
Жнн Титлуз и Марен Мерсенн: музыкальная теория и эстетика во Франции на
рубеже XVI—XVII веков........................................................................................................................................24
Парижская органная и оргяностроительная школы............................................МО
Очерк II. Между двумя эпохами. Лун Куперен и Франсуа Роберде —.—.......................35
Очерк Ш. Органная музыка «Великого века» Людовика XIV
Жанры. Искусство «смешивать регистры» ................................................... 42
Исполнительская практика............................................................................. 48
ОЧЕРК IV. Органная музыка в церемониалах французской Церкви
Расиорядок церковного дпн.................................................................54
Французская органная месса________________________________ —............... 55
Французский органный гимн ________—................................................................... 150
Французская органная сюита на Магнификат I —......-------------—-........................ (51
Очерк V. «Золотой век« французской органной музыки: 1665—1715
Гийом Гибриэль Нивер и первая авторская органная месса-----------------------------------(53
Эволюция ладовой системы от модальности к тональности во французской теории ХУЛ века.......................................................................69
Очерк VI. Становление концертного стиля. «Свободные» мессы..............................................................77
Очерк УП. Органные книга 1690-х годов----------—............................. 87
Очерк УШ. Органная музыка эпохи рококо—..................................................10«
4
ЧАСТЬ II. ИЗ ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА — В ДВАДЦАТЫЙ
Очерк I. От классического органа г романтическому
Орган на рубеже XVIII—XIX »сков------------—................................. 116
Академическое обучение французских органистов................................... 120
Органисты Пприжской консерватории ...............................................121
Королевская консерватория в Брюсселе ........................................... 127
Школа Нндермсйсра ...............................................................128
8сЬо1а слпЬошш ................................................................. 129
Национальный институт слепых ....................................................130
Французский симфонический орган------------------------------- —...............132
Очерк II. Французская органная музыка второй половины XIX века
Предварительные замечания------------------------------------------------------- 130
Камилл Сен-Санс — органист-----------.....—.................................... 138
Органное творчество Сезара Фраика.......................................... 145
Очерк Ш. Французская органная музыка на рубеже XIX—XX веков
Предварительные замечания ------------—---------------- —.....................1(1!)
Симфоническое направление I: Шарль Мария Видор ................................ 171
Симфоническое направление II: Луи Вьерн .........................................184
Очерк IV. Литургическая органная музыка на рубеже XIX—XX веков
Органная музыка во французской церкви после реформы 1903 года 190
«Мистический орган» Шарля Турнеыира................................................—............................................ 194
Очерк V. Религиозно-программная музыка первой половины XX века:
«Крестный путь* Марселя Дюпре................................................... 202
Очерк VI. Органное творчество Оливье Мессиана в зеркале национальных традиций
Общая характеристика......................................................... 212
«Рождество господа* ------------------——...........................................—........................................215
«Органная месса на день Пятидесятницы» ..................................... 225
ЗАКЛЮЧЕНИЕ..................................................................... 239
ЛИТЕРАТУРА..................................................................... 246
ПРИЛОЖЕНИЯ
Марсель Дюпре. «Трактат по органной импровизации* (фрагмент) ...................262
Поль Клодель. «Крестный путь» ~...................................... 266
Шарль Мария Видор в России _— ............................................... 273
Оливье Мессиан. Речь на конференции а Нотр-Даме................................. 291
Таблицы и схемы ............................................................ 299
Нотные образцы французской органной музыки ..................................... 311
Именной указатель ............................................................. 338
Очерк I. Формирование французской органной школы в первой половине XVII века
33
* * *
Параллельно с Парижской органной композиторской школой складывается Парижская органостроительная школа, ставшая во главе всех органных работ во Франции. Как пишет Дюфурк, *не нормандские мастера ездили теперь в Париж, но парижских мастеров звали в Руан. Не нормандских мастеров приглашали во все регионы Франции, а парижских органостроителей звали в Нормандию, Бретань, Анжу, Бургундию, Лангедок, Гиснь* [Dufourcq,1936: 313].
В Париже между 1650 и 1720 годами существовало около 15-ти ателье органосгроитсдей, большинство из которых переходило от отца к сыну. Семейная преемственность в ремеслах была распространена в Европе с давних нор. Музыка также считалась одним из ремесел, очень почетных и доходных, и среди органистов и органных мастеров существовало множество династий. Если в семье не было наследника, то ученик мог жениться на дочери своего учителя и таким образом продолжить многолетнюю традицию.
В начале XVII века руанская семья органных мастеров сделала первый шаг к созданию нового типа французского органа. Валериан де Хеман, ученик и зять Креспина Карлье, был приглашен в столицу в 1616 году для рскоист-рукции органа Собора 11арнжской Богоматери, где модифицировал третий мануал инструмента, который вначале имел укороченную клавиатуру с одним единственным регистром — Cornet (первоначально звучавшим только че|>ез копуляцию с первым мануал ом ). Эта клавиатура была сделана прежде всего для ведения сольного мелодического голоса в медленных л»фических пьесах. Кроме того она участвовала в жанровых композициях в манере «эхо». Со временем эти функции были разделены между- двумя укороченными мануалами, один из которых стат так и называться — Echo (эхо) — и к середине века имел уже около семи самостоятельных (югистров, а на другом — он получил название Récit (от фр. — рассказ) — играли мелодию пьес арнозного типа, также именовавшихся Récit и пришедших из придворных балетов с пением.
Итак, к середине XVII столетия французский орган обретает свой классический облик: это большой трех- или четырехмануальный инструмент с четкой дифференциацией функций всех мануалов. Здесь присутствовал не только Werk-нринцшт (или многохорность) немецкого барочного органа, но и образ вокальной Air de court, и само многомерное пространство храма, отразившееся в разнообразных «эхо»-композициях. На протяжении более чем столетия утвердилась именно такая концепция французского органа: прибавлялись новые регистры, увеличилась педаль, но идея многофункционального и в то же время строго регламентированного инструмента оставалась неизменной.
Набор регистров на всех четырех мануал ах был настолько стабилен, что в документах начала XVIII века они уже не перечисляются, а фигурирует название только базового регистра главного мануалп, который и определяет всю
34
Часть I. Французская органная музыка между 1600-м и 1789 годом
общую диспозицию17. Инструменты классифицировались следующим образом1*:
1. «Обычный (ordinaire) 8' (восьмифуговый) орган». Его базовый регистр — Montre 8'.
2. «Большой (grand) 8‘ орган». Его базовый регистр — Montre 8', который дублируется Bourdon 8'.
3. «Обычный 16’ орган». Его базовый регистр — Montre 16', дублируемый Bourdon 16'.
4. «Большой 16' орган». Его базовые регистры — Montre 16' и Bourdon 32'.
Новый тип оргшш распространяется повсеместно и прочно входит в обиход, и это влечет изменение самою языка органных композиций. Они обретают свою индивидуальность и характерность, сочетая в себе те же особенности, что и сам орган — типизированное многообразие.
Эволюция облика и устройства французского органа в середине XVII века связана с несколькими поколениями французских органостроитслсй. Из ряда имен мы остановимся на двух самых знаменитых династиях — Клико (Clicquot ) и Тьери, которые принимали непосредственное участие в распространении французского классического органа из Парижа по всей Франции. Представители этих фамилий были удостоены титула королевского органного мастера, а слава их не умерла до сих пор19.
Пьер Тьери работал со многими инструментами Парижа. Реконструируя в 1649 году' орган церкви St.-Gervais, он впервые во Франции сделал ма!гуал Echo с восемью самостоятельными регистрами. В 1661 году — в первый год ца[кгпм)панин Людовика XIV — П.Тьери начал постройку грандиозного для того времени инструмента с со|Юка регистрами и 2321 трубой для них. Ои также реконструировал орган Титл уза в Руане (в 1657 году') - Его старший сын Жан помогал отцу в постройке органов в церкви St.-Pierre в Шартре и в церкви St.-Severin в Париже.
Однако самым знаменитым из трех сыновей был младший, Александр, который стал, пожалуй, наиболее выдающимся органостроителем конца XVII века. С его именем связаны органы в церквях St.-Chapelle, St.-Louis-des-Invalides ( 1679), в Соборе Парижской Богоматери. Вслед за отцом Александр Тьери, а позднее его племянник Франсуа продолжили работы в церкви St.-Gervais. В 1681 году для органа церкви St.-Eustache А.Тьери впервые в Париже конструирует регистр Bombarde 16' для ручной клавиатуры. Имя династии Клико связано прежде всего с органами королевской капеллы в Версале (1679-1711). Инструменты Луи Александра Клико звучали в парижских церквях St.-Paul и St.-Roch.
11 Базовый регистр — это самый низкий по фуговости приицнпальный регистр. От него
зависит, какого размера трубы будут в микстурах, квинтах, терциях на данной клавиатуре.
“Сведения об этой систематике были даны профессором Парижской консерватории М.Ша-
пюи во время мастер-класса в Москве в 1995 году.
“См. таблицу ill «Генеалогическое лрево династии Клико и Тьери».
- Київ+380960830922