Содержание
Введение..................................................................................7
1. Актуальность изучения модальности григорианского хорала и обзор
научной литературы..................................................................7
2. Актуальность изучения францисканской традиции и обзор
научной литературы................................................................15
3. Цель работы....................................................................20
4. Задачи и структура работы.......................................................20
5. Предмет исследования............................................................22
6. Материал исследования...........................................................23
Список сокращений.........................................................................26
Иллюстрации..............................................................................28
Глава I. Основные категории модальной системы григорианского хорала
(к истории вопроса)............................................................32
1.1. Определение модуса............................................................33
1.2. Григорианские модусы........................................................ 38
1.2.1. Первоначальные сведения.........................................38
1.2.2. Модальная эволюция..............................................42
1.3. Архаичные модусы.............................................................47
1.3.1. Архаичный модус ДО. или С.......................................47
1.3.2. Архаичный модус РЕ. или 0.......................................47
1.3.3. Архаичный модус МИ, или Е.......................................47
1.4. Модусы октоиха...............................................................48
1.4.1. Первый модус....................................................51
1.4.2. Второй модус....................................................53
1.4.3. Третий модус....................................................54
1.4.4. Четвертый модус.................................................56
1.4.5. Пятый модус.....................................................57
1.4.6. Шестой модус....................................................59
1.4.7. Седьмой модус...................................................60
1.4.8. Восьмой модус...................................................62
1.5.Модусы простые и расширенные, полные и неполные................................64
1.6. Модальная транспозиция........................................................65
1.7. Модальная центонизация........................................................67
1.8. Модальная модуляция...........................................................67
Глава II. Модальная организация песнопений францисканского проприя
мессы........................................................................69
2.1. Полный перечень песнопений францисканского проприя мессы с их модальной
атрибуцией................................................................. 70
2.1.1. Интроиты........................................................70
2.1.2. Грацуалы........................................................77
2.1.3. Стихи аллилуй...................................................83
2.1.4. Тракту сы.......................................................91
2.1.5. Оффертории......................................................92
2.1.6. Коммунио........................................................98
2.2. Роль отдельных модусов в репертуаре..........................................105
2.2.1. Количество песнопений отдельных жанров в разных модусах.........105
2.2.2. Отдельные модусы в хоральном репертуаре в целом.................105
2.2.3. Соответствие модусов определенным жанрам........................106
2.3. Модальная организация репертуара литургических периодов и санкторала...106
2.3.1. Литургический календарь.........................................166
2.3.2. Интроиты........................................................108
2.3.3. Гралуалы........................................................119
2.3.4. Аллилуйи........................................................127
2.3.5. Трактусы........................................................138
2.3.6. Оффертории....................................................147
2.3.7. Коммунио......................................................155
2.3.8. Заключение....................................................165
Глава III. Состояния модусов.........................................................167
3.1. Модусы простые и расширенные...........................................169
3.2. Модусы полные и неполные...............................................179
3.3. Сила/слабость доминант и финалисов.....................................182
3.3.1. Доминанты.....................................................182
3.3.2. Финал исы.....................................................184
3.3.2.1. Простая псалмодия трактусов............................185
3.3.2.2. Антифонная псалмодия интроитов.........................185
3.3.2.3. Респонсорная псалмодия градуалов.......................186
3.3.2.4. Респонсорная псалмодия аллилуй.........................188
3.4. Нотные примеры.........................................................190
Глава IV. Трансмодализация...........................................................193
4.1.11онятие трансмодализации...............................................193
4.2. Перечень трансмодализованных песнопений................................197
4.3. Постановка проблемы....................................................199
4.4. Анализ трансмодализованных песнопений..................................202
4.5.11редпосылки трансмодализации...........................................227
4.6. Механизмы трансмодализации.............................................229
4.7. 11ричины трансмодализации и мелодические прообразы (архетипы) 230
4.8. Вывода.................................................................237
4.9. Нотные примеры.........................................................239
Глава V. Транспозиция..............................................................264
5.1. Постановка проблемы....................................................264
5.2. Перечень францисканских и ватиканских транспозиций.....................265
5.3. Интервал транспозиции..................................................271
5.4. Сравнение францисканских и ватиканских транспозиций....................271
5.5. Транспонируемые модусы.................................................272
5.6. Модальные предпочтения при транспозиции................................273
5.7. Знаки альтерации.......................................................274
5.8. Типы транспозиции......................................................276
5.9. Транспозиции францисканского репертуара................................284
5.10. Выводы................................................................285
5.11. Нотные примеры........................................................287
Глава VI. Слово и музыка в григорианском хорале......................................330
6.1. Общие сведения о правилах григорианской просодии
и постановка проблемы.................................................330
6.2. Анализ просодии в песнопениях францисканского проприя мессы............335
6.3. Обобщения анализа Закономерности отступления от правил григорианской
просодии..............................................................371
6.4. Приемы музыкальной изобразительности...................................376
6.5. Нотные примеры...........................................................383
Глава VII. Модальность и формообразование............................................389
7.1. Постановка проблемы....................................................389
7.2. Нотный раздел..........................................................399
7.2.1. Первый модус..................................................401
7.2.1.1. Интроиты...............................................401
7.2.1.2. Псалмодия интроитов....................................405
7.2.1.3. Гралуалы...............................................407
7.2.1.4. Стихи градуалов........................................409
7.2.1.5. Аллилуйи...............................................412
7.2.1.6. Францисканские аллилуйи................................413
модусов, согласно Л.-Ж. Бескону, отсутствует ступень ми (в то время как Д. Сольнье ее отмечает).
3. Функции модальных ступеней принципиально не октавные, на расстоянии октавы звуки получают иные функции.
4. Модальные ступени либо выполняют какую-то одну роль (опорных ступеней — речитаций и каденций или украшений — вспомогательных и проходящих звуков), либо совмещают две или даже три функции. Индивидуальное решение, в рамках существу ющих возможностей, — задача создателей напевов.
5. Количество и местоположение опорных ступеней в разных модусах различно.
1.5. Модусы простые и расширенные, полные и неполные
В конкретных песнопениях хорального репертуара звукоряд модуса может быть использован как целиком, так и частично, исключая края диапазона. Минимальный звукоряд охватывает обязательную область от финалиса до доминанты, хотя, как правило, превышает лги рамки и внизу, и наверху. Максимальный звукоряд исчерпывает все возможности для построения модальной структуры. Анализ звукоряда песнопений — не просто «инвентаризация» используемых модальных ступеней, но путь к пониманию модальной структуры, поскольку количество и состав ступеней определяют степень прочности, сложности и разнообразия модальной конструкции.
Имеются две дополнительные характеристики модусов — по диапазону и по функциональному составу ступеней. Так, по диапазону различают модусы простые и расширенные, по функциональному составу — полные и неполные.
Расширенные модусы охватывают и автентичсскую, и плагальную область звукоряда с одним финалисом. Таким образом, в расширенных модусах объединены звукоряды первого и второго ладов, третьего и четвертого, пятого и шестого, седьмого и восьмого. Расширенным признают модус, который вбирает в себя амбитус либо автентического модуса и плагальной (нижней от финалиса) кварты, либо, наоборот, плагального модуса и автснтической (верхней) кварты. В первом случае говорят об автентическом модусе, расширенном плагальным, во втором — о плагальном, расширенном автентическим. Однако порой бывает весьма трудно, а то и вовсе невозможно установить, какой модус лежит в основе данного модального образования, автентический или плагальный. Происходит это тогда, когда обе доминанты, и
64
автентическая, и плагальная, оказываются достаточно сильно выраженными. Такие модусы называют обобщенно: модус I), модус Е, модус Р, модус О.
11олнота или неполнота модуса определяется составом модально сильных ступеней. В отличие от доминанты, чье присутствие непреложно и без которой модус рассыпается, лишенный своего стержня, степень участия в напевах других сильных ступеней в принципе различна: отдельные из них могут не только не выполнять функцию речи гации, но вообще быть пропущены. Если в модусе использованы вес сильные ступени, модус считается полным. Если не все — модус неполный.
Неполнота модуса свидетельствует о ранней стадии его развития. В зрелом модусе задействованы все структурные опоры.
Модально сильными являются: в автситических модусах — III. IV, V ступени, считая от финалиса вверх; особое положение занимает третий модус, где значение структурно важной ступени имеет или V, или VI ступень58. В плагальных модусах сильные ступени — III и IV; исключение составляет шестой модус, который опирается на II и III ступени.
1.6. Модальная транспозиция
Модальная транспозиция представляет собой широко распространенный способ обращения с традиционными песнопениями. Ее суть заключается в перенесении модуса на другую высоту при сохранении внутренних интервальных соотношений; заключительный звук при этом называют не финалисом, а конфиналисом или аффиналисом59. В мажорно-минорной системе понятию модальной транспозиции точно соответствует понятие тональности — именно как перенесение лада на другую высоту. Однако между модальной транспозицией и тональностью имеется существенная разница, состоящая в том, что при модальной транспозиции изменение высоты условно и касается нотной записи и сольмизации, но не абсолютной высоты звуков. Модальная транспозиция появилась в XI веке, вместе с линейной нотной записью, и была вызвана нотографическими трудностями отображения полутона. Имеются два полутона, не требующие дополнительных обозначений в записи: ми-фа и си-до. Реально же существует
>1! Третий модус имеет разные пути возникновения, о которых подробно сказано в главе IV «Трансмодализация».
59 Термины аутентичные: «конфиналис» (сопПпаПь), или «аффинатис» (аГПпаПз). буквально — «софинатис».
65
- Киев+380960830922