СОДЕРЖАНИЕ
Введение...............................................................3
Глава 1. Теоретические аспекты феномена неомодальности................19
Раздел I. К проблеме типологии ладообразования:
классификация как основа типологии.......................... 19
1.1.1. Истоки формирования лада и их отражение в экмелике............ 23
1.1.2. Натуральные лады. Диатоника и миксодиатоника.
Явления переменности .......................................... 29
1.1.3. Хроматика. Симметричные и асимметричные структуры ............ 45
1.1.4. Взаимодействие звуковысотных структур в процессах ладообразования ............................................... 51
Раздел II. Вертикальный аспект звуковысотных отношений
в неомодальной гармонии.......................................... 58
1.2.1. Процессы аккордообразования в контексте
неомодальности ................................................ 58
1.2.2. Структура гармонической вертикали .............................63
1.2.3. .Линеарность как основа связи созвучий
в модальной гармонии .......................................... 80
1.2.4. Сонорная трактовка аккорда. Флуктуация как показатель
уровня переменности гармонического напряжения.................... 85
1.2.5. Стратификационные явления как фактор усложнения вертикального аспекта звуковысотных отношений...................89
Глава П. Стилевые «вариации» на тему неомодалыюсти. Очерки........... 97
2. 1. Семантика нсомодальных явлений в сочинениях
Николая Сидельникова ............................................101
3
2. 2. Неомодальность и особенности ее преломления в хоровом творчестве
Валерия Калистратова.............................................123
2.3. Режиссирующая роль неомодальности в хоровых произведениях
Кирилла Волкова .................................................143
Заключение.......................................................... 168
Литература...........................................................173
Нотография.......................................................... 196
Приложение.......................................................... 198
»
Ю.Холопов определяет становление первых ладовых категорий следующим образом: «Устой как категория ладового мышления генетически есть первое установление определенности лада по высоте (господствующий тон как логически упорядочивающий центральный элемент лада) и по времени (устой как тождественность его самому себе, сохраняющаяся вопреки текучести времени, благодаря возвращению к остающемуся в памяти одному и тому же тону); с появлением категории устоя возникает и само понятие лада, как некоей звуковой структуры» (262, с.ЗЗ). В музыковедении наиболее ранним типом лада осознается опсванис тона, где формируется следующая ладовая категория - прилегающий к устою неустой. Использование индивидуализированного, автономного тона-устоя и его опевания свойственно композиторам в образцах имитации псалмодирования, уходящего своими корнями в традиции христианского культового пения, а также в эпизодах обращения к архаичным жанрам плача, причета. Так, пение на одной высоте применяется композиторами в моментах воспроизведения молитвенной рсчитации, как, например, в концерте В.Рубина «Светлое Воскресение» (пример 13). В оратории Н.Сидельникова «Поднявший меч» пение на одной высоте (Basso solo) «Се коль добро да коль красно» соответствует семантическому значению текста - призыва народа к единению. Далее, в «Прощальной песне», в эпизоде обращения к жанру плача, композитор использует опевание тона-устоя (пример 14). А.Эшнай в Шестой симфонии («Литургической») применяет хоровую речитацию ira одной высоте с опеванием тона (пример 15).
Развитие ладовой системы проявляется как в расширении звукового объема, так и в усложнении иерархических связей тонов и ладовых функций. В процессе эволюции музыкального мышления и интонирования происходит «эстетическое упорядочивание звукового материала в стройные, согласные звуковые формы» (180, с.291). В практике национальных музыкальных культур сложился «свод» ладов «естественного» происхождения, так
называемых натуральных ладов, аккумулирующий в себе различные виды апгемитоники, диатоники, включающей явления переменности, и миксодиатоники, гемиолики, обиходные лады. Первичной формой воплощения лада становится мелодический оборот, мотив (попевка).
Одним из наиболее древних этапов становления ладового мышления является ангемитоника, к которой относятся трихорды в объеме кварты (&е-& е-я-а) («первоэлементы», по Л.Христиансену), тетрахорды как усеченные пентахорды а также ангемитонные формы пентатоники.
Отсутствие в ней интервалов полутона и тритона способствует ослаблению тяготений и, тем самым, децентрализации лада, в связи с чем устоем может стать любой из тонов звукоряда, ладовое наклонение при этом изменяется. Данные обстоятельства создают условия для достижения различных эффектов, сравнимых с введением новых гармонических средств. Ангемитонная пентатоника в качестве ладоинтонационной основы характерна для целого ряда национальных культур, где, впрочем, встречаются и особые разновидности пентатоники.
К диатонике относят ладообразования, звуки которых могут располагаться по чистым квинтам. Звукоряды диатонических интервальных систем бывают полными - перфектными, семиступенными, и неполными, имперфектными. Диатоника являет собой определенный уровень развития ладовой системы. Ее интервалы (малая секунда, большая септима, тритон) обладают сильной экспрессией, что проявляется во вводнотоновом тяготении малой секунды, в стремлении к разрешению звуков тритона, в резкости одновременного звучания полутонов и больших септим. В соединении с выразительными возможностями прочих интервалов они создают звуковой материал для обогащения эстетических качеств ладов диатонического рода. К диатонике относятся трихорды в объеме терции, тетрахорды, являющиеся основой некоторых ладовых систем монодических культур -древнегреческой, армянской, азербайджанской, система монодических ладов
- Київ+380960830922