ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение............................................................1
Глава 1. Созвучия
1.1. Литература...............................................9
1.2. "Прометеев аккорд"......................................17
1.3. Другие разновидности скрябинской вертикали "прометеевского" периода...........................................26
1.4. Алгоритм анализа........................................40
1.5. Эволюция гармонической вертикали........................50
Глава 2. Взаимодействия созвучий
2.1. Литература..............................................60
2.2. Гармонические эксперименты. Аккорд и звукоряд...........67
2.3. Внутритональная функциональность. Протодоминанта...79
2.4. Понятие о метафункциональности. Метадоминанта...........88
2.5. Метамедианта. Полная автентическая последовательность........................................................97
2.6. Аккорды субдоминантовой группы. Плагальная последовательность и главная секвенция...........................112
2.7. Общая метафункциональная систематика...................125
Глава 3. Тональная организация
3.1. Супертональность. Тональная организация миниатюр..142
3.2. Тональная организация сонатной формы...................161
3.3. Семантика тональностей. Особые концепции тональной организации.............................................173
Заключение........................................................196
Литература........................................................205
Примечания
Приложение
ВВЕДЕНИЕ
Позднее творчество великого русского композитора-новатора начала нашего столетия Александра Николаевича Скрябина - одно из ярчайших явлений в музыке нового времени. Сравнительно немногочисленное по количеству входящих в его состав произведений, охватывающее промежуток времени всего лишь в шесть лет - с 1909 по 1914 годы - оно. тем не менее, явилось значительным вкладом в историю мировой культуры, определило собой многие ведущие тенденции в музыкальной культуре XX века. Предпринятая Скрябиным в эти годы грандиозная попытка расширения границ искусства повлекла за собой радикальное обновление средств музыкальной выразительности, воплотилась в создании непреходящих шедевров музыкального искусства.
Позднее творчество Скрябина, как и все его творческое наследие, неоднократно привлекало к себе внимание исследователей. На протяжении многих лет. и в особенности в последние два-три десятилетия появилось немалое число исследований, посвященных разнообразным проблемам скрябинского творчества, взятого как в историко-культурном, так и в теоретико-аналитическом аспектах. Среди наиболее значительных работ последних лет - исследования, связанные с определением места Скрябина в общей стилевой картине русского искусства конца XIX - начала XX веков и. в частности, его личными и художественными взаимосвязями с символизмом (77, 81, 82, 103, 116, 117, 123): теоретические исследования
различных сторон его музыкального стиля - оркестровки (19), композиции {22, 23, 76), фортепианной фактуры (107, 112, 113,
114): работы, посвященные анализу отдельных скрябинских сочинений {28, 101) или жанров (100); исследования в области светомузыки {34, 38. 119). Издана новая монография о Скрябине В.В.Руб-
- 25 -
С основным тоном седьмой аккордовый тон образует чистую квинту.
Нередко он используется в поступенном движении для заполнения пространства между увеличенной квартой и большой секстой:
ПРИМЕР За
Чаще, однако, он появляется в басу созвучия в качестве нижней квартовой подстройки под нормативным "прометеевым аккордом":
ПРИМЕР 36
В партитуре Миклашевского в подобных случаях седьмой аккордовый тон называется "чуждой нотой", т. е. фактически он считается неаккордовым тоном - звуком, не входящим в базисную структуру аккорда. Так, аккорд, возникающий в т.115 партитуры (цифра 7), снабжен ремаркой "сиЬ с чуждой нотой фа", аккорд из т.268 (8 тактов после цифры 25) - "реЬ (чужд. н. ляЬ)".
Представляется, однако, что такая трактовка не вполне учитывает значение тона, его роль в построении структуры аккорда.
Как будет видно из дальнейшего изложения (параграф 2.2), сам Скрябин в предварительных гармонических экспериментах первоначально использовал именно семизвучный аккорд с чистой квинтой и лишь в последний момент исключил седьмой тон из состава аккорда.
Мы будем считать данный тон при любом его появлении седь-
- 26 -
мым аккордовым тоном, а выстраивающийся на его основе аккорд -седьмой модификацией "прометеева аккорда" - С7.
"Прометеев аккорд" можно назвать самым распространенным из используемых Скрябиным созвучий. На нем полностью основывается симфоническая поэма "Прометей", благодаря которой он получил свое название. Примеры его использования в том или ином варианте можно найти практически в любом фортепианном сочинении Скрябина 10-х годов - от опуса 59 до 74.
1.3. Другие разновидности скрябинской вертикали "прометеевского" периода
Наряду с "прометеевым аккордом"' в сочинениях Скрябина "прометеевского" периода встречаются и другие типы аккордовой вертикали. Все они, тем не менее, чрезвычайно близки по своей внутренней структуре "прометееву аккорду". Поэтому они могут быть рассмотрены с точки зрения тех метаморфоз, которые претерпевает их структура по сравнению с "прометеевым аккордом", чью внутреннюю структуру мы принимаем за эталон построения позднескрябинской гармонической вертикали.
Охарактеризуем основные разновидности аккордовой вертикали "прометеевского" периода.
1) "Прометеев аккорд" с низким шестым тоном
Часто используемой разновидностью скрябинской гармонической вертикали является созвучие, во многих отношениях аналогичное "прометееву аккорду", но отличающееся от него высотным положением одного из тонов: шестой тон такого аккорда отстоит от
- Київ+380960830922